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    著名編劇汪海林:警惕!流量造星可能消滅我們的優良文化

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    作者|章劍鋒

    出品|網易科技《態℃》欄目

    飯圈整治風暴持續,主管部門紛紛打出重拳。繼國家網信辦此前發出的《關于進一步加強“飯圈”亂象治理的通知》之后,國家廣電總局9月2日也發布《關于進一步加強文藝節目及其人員管理的通知》,向全國廣電機構提出堅決抵制違法失德人員和不良飯圈文化、不得播出偶像養成類節目,堅決抵制高片酬、堅決杜絕“娘炮”等畸形審美的一系列要求。

    “對于年輕人,能不能讓他們更多地擁有自己的主體意識,成為自己的主人,而不要成為流量造星的奴隸,去偶像化可能是我們文化建設上很重要的一項任務。”著名編劇、中國電影文學學會副會長、中國電視劇編劇工作委員會副會長汪海林對網易科技說,作為一個負有世界責任的大國,中國應該警惕受到日、韓等島嶼國家飯圈文化的影響,以免廣大青少年陷入到醉生夢死的境地。他認為選秀文化是雄性在競爭失敗后的一種文化選擇,中國要有自己的文化自信,要像美國那樣,建設屬于自己的勝利者和進取者的文化。

    汪海林/圖源:網易科技

    此前,汪海林一度炮轟小鮮肉現象,是圈內少有的敢于公開批評流量造星生態的資深人士,自稱是獨一根飯圈“攪屎棍”。飯圈整治啟動后,汪海林應邀出席了中國文聯文藝工作者職業道德和行風建設工作座談會,他在會上呼吁,整個文藝界要堅決與不講藝德不敬業、向粉絲集資的明星和不良飯圈團體斗爭。

    “流量明星背后有大資本支撐,反對流量造星模式,就是反對資本平臺,會得罪人,你可能自己飯碗都被砸了。”汪海林告訴網易科技,他之所以敢出來講話,是自己比較超脫,作為中國寫電視劇本最多的編劇,10年前就可以退休了。不過他也透露,一些明星背后的平臺對他頗有意見,因為有時候攪擾到他們的利益,“確實會擋人財路。”

    一,“把中小學生管住了,流量明星就坍塌了”

    網易科技:娛樂圈、飯圈以前也有很多亂糟糟的事,為什么偏偏今年就盯上它了,不得不對之進行嚴厲整治?

    汪海林:流量明星這些年基本上都是負面消息傳來傳去,比如說天價片酬、不敬業,包括他們所導致的審美扭曲,比如說男性藝人雄性特征不突出,對青少年造成的不良影響,還有粉圈的一系列事情,比如說把牛奶倒了、各種數據打投,加上今年又有幾個完全屬于違法犯罪的人,這對社會造成的輿論沖擊很大,使得有關部門不得不采取措施。

    其實粉圈向中小學生、青少年滲透,不是一年兩年了,我也一直關注這個問題。

    包括全國政協委員、著名演員馮遠征,我做過幾個報告給他,希望他在全國政協會議上提出來。他也覺得這個很重要,他說這個議案可能一年提還不夠,要第二年、第三年連續遞交,他也注意到這個問題。

    現在關鍵是有些耽美劇,男男CP的,中小學生已經開始追了。性取向,它是一個很復雜的問題,成年人有選擇的自由,但是對中小學生你這么早就做這類亞文化的推廣,還是特別要引起注意。

    再一個青少年中對流量明星氪金的行為很普遍,流量明星的唱片、代言的商品,大量向孩子氪金,他們沒有獨立的經濟能力,只能向家長要,甚至騙取,有些困難的家庭,孩子如果追星,對家里是一個沉重的經濟負擔。

    網易科技:流量造星對青少年的卷入很嚴重么,看你微博置頂的一條就是公開呼吁各部委“救救孩子”。

    汪海林:因為流量造星模式,是讓所有的粉絲變成了共同參與者,它是養成類的,就是粉絲伴隨明星一同成長。現在粉絲動不動就去罵經紀公司,甚至指責明星不能接這個戲那個戲,不應該和某某藝人合作,干預明星,這些粉絲確實有干預的權利,為什么?因為你流量明星能有今天,全靠粉絲。很多粉絲自己都很清楚,你明星唱也不會唱,跳也不會跳,演也不會演,你能走到今天不就是靠我們的供養和支持嗎?所以你還能不聽我們的嗎?

    所以這些粉絲、這些孩子,實際上是流量明星的金主和消費者,他們把大量的時間投入,天天為明星去刷量、刷評論、刷數據,還有氪金花錢。別的不說,寒暑假的時候流量明星的數據就特別好。

    我可以講,如果把青少年、中小學生這一塊管住了,我們的流量明星基本上就坍塌了。

    網易科技:對少年兒童的保護屏障,應該怎么建設?

    汪海林:我覺得中小學生、少年兒童參加粉絲團體等組織要被限制。如果個人要追星,你個人去追就完了,但你不能去參加一個組織。

    我有一個建議,對于粉絲團體要納入社會組織管理,目前粉絲團體很多是自己有規章制度和內部管理機制的,甚至還有經濟往來,已經具備社會團體的各種要素,就應該去民政部登記,去進行工商登記,被納入到有效管理,要對他們進行年檢和審計。最近還出現了粉頭卷款跑路的事情。我們對這個群體存在一個巨大的管理漏洞或者空白,要盡快把它填補上。

    一度火熱的養成類選秀綜藝, 往往是在復制韓國現象級綜藝節目。/圖片來自網絡

    二,“這個星球上輪不著中國人醉生夢死”

    網易科技:從你的角度來講,中國需要這種飯圈文化么?

    汪海林:飯圈文化是來自日、韓等島嶼國家的東西,他們對于世界的責任,世界對于他們的要求,跟咱們作為大陸國家是不一樣的。

    說白一點,這個世界不允許你中國安安靜靜地做世界第三、第四,當你做到世界第二的時候,其實只有兩個選擇,一個是滅亡,一個是做第一,沒有中間選項。

    在這樣一種處境下,你的文化表達是什么樣的?我覺得這個星球上輪不著中國人醉生夢死,中國人沒有權利醉生夢死。現在的情況是你不惹人家,人家也想要滅了你。這跟日韓的那種處境完全不一樣。

    日、韓是沒有軍事主權的,我去過首爾市中心,他們那里有戰爭紀念館,美軍的指揮部就設在那兒。如果打起仗來,韓國人是沒有軍事指揮權的,是美軍指揮,那個國家有人保護他們,相應地,他的文化形態是什么樣的呢?他的男性形象一定不能拯救世界,因為他的男性都需要有一個人來拯救他,來幫助他。日本也一樣。

    透過形式,要看到實質,選秀節目是雄性在競爭中失敗的一種選擇,因此我們雄性化上妝來取悅你,這就是一種失敗的事。

    我們這么大一個國家,對這種流行文化,如果不從深層次角度上進行分析和評判,只是看到飯圈文化能賺到錢,就一味照搬照抄,我覺得不行。

    我們應該向那些好的模式學習,要向美國人的精神學習,他們的影視作品表現出一種強烈的文化自信,有強烈的雄性意識,而且對世界的責任感、對世界的威懾力,都在他們的文化產品里表現出來了。我們中國也要表現自己的文化自信。

    大家去看看美國最紅的10個男演員是誰?再看一下咱們現在市場上最貴的10個男演員是誰?比較一下,很明顯就能看出不同的文化選擇。

    不同的文化選擇相應意味著一種鼓勵或者示范,你鼓勵年輕人成為什么樣的人,最終也就是鼓勵國家向哪個方向去。我想我們要去建設一種勝利者的文化,一種進取的文化,這實際上是我們行業的責任。

    網易科技:目前飯圈文化和流量明星在國內是既成事實,你也不可能完全消滅掉這種文化,是不是最終還是要找到一種更加建設性的方案和出口?

    汪海林:其實文化上有圈層是好事,如果粉絲們喜歡追星,喜歡為這些人打投,允許他們存在,就應該注意圈層的建設,把他們限制在一定的范圍內,那樣他們的影響是有限的。

    這些年的主要問題是飯圈破了圈的問題,他們由守轉攻,主動突破和擴張他們的利益,搶奪資源,這種破圈就造成一系列問題。

    在文化領域,流量藝人應該處于相對靠邊一點的位置,不要站在舞臺中心,如果站在中心,是個戲就是主演,各種獎項主要是他們拿,讓他們變成主流,搞成德不配位,亂象也就來了。目前這種情況下,把我們整個的價值體系給打亂了。

    能夠創作和成就高質量文化內容的人,應該站到中心舞臺上去,能夠創造真正的真實的商業價值的人,應該站到中心舞臺上去。

    流量明星的商業價值是刷出來的,在電影市場他們基本沒有號召力,目前以流量明星為主體的長視頻劇集,導致三大平臺都是整體虧損,行業性虧損,就說明這種內容是不掙錢的。

    我最近幾個電影的合作,資方就害怕用他們,有些影片好像把他們一放進來,反倒使票房受負面影響,他們會使得整個影片的氣質發生變化。

    網易科技:飯圈整治,你希望能達成一個什么樣的效果?

    汪海林:我希望達到的效果,就是把那些造假的數據剔除出去,還以真實,讓流量造假沒有空間,形成一個更科學的機制,把大量的粉絲從被綁架的飯圈當中解救出來,他們現在沒日沒夜在做數據,他們也很累,疲于奔命。

    有一種說法叫理性追星,我一直覺得只要追星,就沒法理性。我還是更懷念以前80年代,去偶像化的時代,我們不需要任何偶像,不需要任何造神運動,我是從那個時代過來的。

    在今天這種商業大環境下,我對懷有商業目的的偶像產業懷有深刻的質疑,對于年輕人,能不能讓他們更多地擁有自己的主體意識,成為自己的主人,我想去偶像化可能是我們文化建設上很重要的一項任務。

    應該建立一種新型的觀、演關系,他演、你看,這種關系是一種人與人之間的平等、健康的關系。

    大多數人對這個問題好像覺得無所謂,覺得追星是一種客觀的文化現象,應該尊重這些粉絲的個人選擇,但我覺得哪怕是個人選擇,我們也不能喪失批判意識,不要去做任何人的奴隸、任何思想的奴隸,包括欲望的奴隸。

    粉絲的非理性行為,一度引發輿論沸騰。/圖片來自網絡

    三,抵制流量造星,一場文化和沒文化的對決

    網易科技:文娛圈發展到今天,是什么導致了它的畸變?

    汪海林:很重要一點是互聯網資本進入以后,在重建影視行業或者娛樂產業的秩序,他們發明了各種互聯網算法,在重建一個以流量為核心的內容游戲規則,使得原來可以與之抗衡的文藝界主體力量,包括文藝評論主體受到了瓦解和打壓,將他們排斥在新媒體話語權之外。資本為了最大化利益,控制了流量,在野蠻生長,完全是無法無天。

    流量具有一種可操縱性,因為網絡平臺具有壟斷的能力,比如說文學網站是被他們控股的,創作內容是被他們指定的,生產制作在他們手里,藝人也是他們簽約的,最后產品又是銷售給他自己的平臺,出價議價權都在他手上。

    所以為什么會有鄭爽這樣的1.6億天價片酬出現,因為她在平臺指定的名單里,你有這些演員,我就買。換句話說,只要有這些流量明星,不論演什么,我都要,那鄭爽當然就可以坐地起價了。不光是鄭爽,只要是在這個名單上的明星,都可以坐地起價。

    那誰能上這個名單,這取決于平臺做的流量評估,這些明星能不能帶來流量?他們熱衷于花費時間精力去建設他們的流量,發動粉絲進行打投什么的,自己會投入巨資對自己演的作品進行口碑維護。

    這樣一來,我平臺用了流量明星,就等于他們是在幫我做宣傳,幫我掏了宣傳費,我給他們的一個億里邊,大概有2000萬、3000萬他們會拿出去做口碑維護,包括把我這個作品的豆瓣打分或者其他數據刷上去,我這個戲拍得再爛也沒有關系,我就多用幾個流量明星,他們就把我的評分打上去了,他們每個人有幾千萬粉絲幫著刷,當然我再爛的作品也是好作品了。

    網易科技:數據取代了內容本身,也就是你講過的,它可以碾壓一切?

    汪海林:其實這幾年我們是在任由他們發展,導致在內容上,圍繞流量明星進行生產、創作、銷售,發生了內容敘事的降級。現實就是這樣,我們如果注重顏值的話,一定不會注重內容的品質;演員也是,如果注重顏值的話,一定不會注重他的演技。

    流量造星對內容的要求是不高的,有些流量明星戲演得很差,粉絲依然很喜歡。那些喜歡顏值的低齡粉絲是資本最喜歡的,因為這意味著他們不需要太用心去做內容,而業界的共識在于,內容往往是最難做的,也是最不可控的,但有了這種粉絲群體,就很容易操控,就可以把內容的門檻降低。只要有流量藝人,在商業收益上來講就會更保險。這就是我說的,通過數據可以控制住一切,包括利潤。

    網易科技:速成的流量造星模式對專業正統的中戲、北影這種院校培養模式,是不是也帶來沖擊或碾壓?

    汪海林:這是肯定的,如果你真正要紅的話,就要成為他們造星體系的一員,而不是成為藝術院校培養體系的一員。現在就很明顯,你會看見越來越多的選秀節目里面,中戲、北影的學生也會去參與,這顯然就是誰吃掉誰的問題。

    我們的影視藝術體系更像歐美國家模式,我們的職業演員基本上是通過藝術院校、大學本科教育走出來的,演員也是基于院團存在,美國的演員也是大量在戲劇學院學習,學習完畢業以后,進入到百老匯等各個劇團,或經紀公司推薦到好萊塢。日韓不一樣,他們有一個很發達的娛樂選秀體系。我們就在院校院團模式之外,又照搬了一個日、韓的造星模式,但這兩類模式是不相容的,選秀和影視是兩個產業。

    所以我們現在的主要問題是在于網絡平臺,因為他是巨無霸,他要做影視內容,又把選秀跟影視內容嫁接,把文學網站也跟影視內容嫁接,把游戲也要嫁接,全部變成閉環。他不可能在里面建一個4年本科大學,這太慢了,所以他搞選修節目,幾個月就出一批明星。

    他們變成主流的模式了,我們當然是抵抗這個模式的。

    互聯網資本在進入各種傳統領域以后都是碾壓式的,有時候甚至是摧毀式的,無往不利、戰無不勝,他當然覺得自己是一個先進的文化模式。但是實際上文化悠悠幾千年,不是這種所謂的算法和游戲規則就能夠改變的,文化藝術需要的是人面對自己的內心,尋找這個世界的希望,僅僅通過這些數據無法達到我們內心的彼岸。

    我去優酷的時候,我說你們不要用淘寶思維來指導創作,我跟這些互聯網資本反復說,他們就是聽不懂的,依然認為他那個是先進的。這就導致有可能出現一場對決,一場文化和沒文化的對決。

    你是用文化思維來看待流量造星,還是用商業思維去看待?如果你是站在后者的立場,最后可能就是我們的文化在資本和數據的碾壓下消亡。

    四,對大平臺要進行政策拆分和規管,打破壟斷

    網易科技:之前你說過,希望對大平臺進行政策性拆分?

    汪海林:平臺必須受到監管,這很重要。像美國有派拉蒙法案,制作公司,不能夠也做經紀公司,不能夠做院線,不能做制作,不能做宣發的,這幾個職能需要分開,避免壟斷。

    我們的大平臺收購了文學網站,又有制作公司和宣發公司,還有電影的票務公司,甚至還有院線,對這種高度的閉環,要拆分,在政策上應該要做出一個反壟斷的規定,甚至法律要作出明確規定,比如制播分離,制作公司跟經紀公司也要拆分等等。

    不拆分,就會很亂。演員的高片酬一度是怎么來的?我自己是制作公司,我又是經紀公司。按理講,經紀公司是為了幫助演員藝人提高收入,制作公司的目的是要降低成本,壓低片酬。當他們是同一個公司的時候,就會出現制作公司高薪聘請自己經紀公司的藝人,左兜掏右兜,把整個成本做上去,中間可操作的空間就很大,一定會產生腐敗。

    我把成本做上去了,如果我自己還是播出平臺的話,我把收購價格也做上去了,那么在資本市場上這就是一個很大的數據,大家一起騙股民。世界上哪有這么好做的生意,全是你的,你自己開價自己買。

    影視行業這些年我覺得很荒謬,我有時候去看,都在一個樓里邊談制作,然后談完了,銷售人員去另一個辦公室賣給另一個機構,這機構還是他們自己家的。

    另外,我們現在只有三個網絡平臺,他們可以聯合限價,也可以聯合封殺,這幾家之間又缺乏競爭,一度其中的一個還要跟另一個合并,我覺得這都是問題。

    網易科技:除了政策上的強監管嚴打擊,你覺得還能怎么樣引導他們?

    汪海林:我覺得要鼓勵資本對于好的內容進行投資。如果好的內容賺不到錢,他為什么要去投資?比如說《覺醒年代》,虧損5000萬,到現在還是虧損。這么受歡迎的作品,而且是一個高質量的作品。如果虧損,那下一次資本還愿意投這種戲嗎?

    他如果去拍那些流量劇,包括像吳亦凡之前主演還沒上線的《青簪行》,他事先已經算得到賬面上可以賺多少錢,幾個億他已經賺到了,當然資本就愿意投《青簪行》,不愿意投《覺醒年代》了。當然他們沒有想到吳亦凡會出事。

    所以我們要建立一個健康的市場,讓真正好的作品不斷涌現,而不是讓流量劇不斷冒頭。

    流傳于網絡間的《覺醒年代》Q版壁紙,文字取材于陳獨秀等人提出的新青年六條標準。/圖片來自網絡

    五,鉆空子的人太多,有時候一刀切懲處很必要

    網易科技:我看你微博上有征集治理劣質明星和丑惡現象的意見,以便向有關部門建言,有征集到讓你眼前一亮的點子么?

    汪海林:從普通網友來講,他們也很熱情,也比較感性,比較多提的是希望能提高這些流量明星的入行門檻。還有些人說,能不能讓他們每天去打卡革命史,或者多看看歷史什么的,還有就是要求提高他們的文化程度,提高學歷,覺得他們中間文盲、半文盲居多,素質偏低。

    網易科技:對于流量明星,是不是可以設置一個入行門檻,他們需要先獲得從業資質?

    汪海林:目前還沒有真正嚴格意義上的準入門檻,國外比如像美國,他們的門檻就是演員工會,不是隨便誰都可以加入演員工會,你得有一定的表演資歷,提出申請,然后每年還要交會費。工會對演員也會有培訓和管理。

    你如果不是工會會員,你就接不到戲,因為保險公司不會給你投保,劇組不敢聘你,實際上就建立了一個門檻。

    國內我看到有很多意見,比如說通過專業院校學習,拿到畢業證。我覺得這是方法之一,但也不宜一刀切,像王寶強、周迅,也沒有正統院校學習過,不是科班出身,他們也是很好的演員,這可能跟某種天賦有關系。

    但對絕大多數流量明星來講,科班訓練肯定是好的。我傾向于認為我們的演員行業組織,如表演協會和演員工作委員會,他們的作用要提升,對從業人員要有一個審核機制,演員通過考核成為表演協會會員才能做主演。你要成為臨時演員,我們國內像橫店就有臨時演員的工會,就很好,它就是有門檻了。

    網易科技:這次整治之后,一些平臺就把明星榜單取消了,選秀節目也叫停了,你覺得這種做法能有效遏制飯圈的不良生態么?

    汪海林:這是一個有效的措施,對流量造星是釜底抽薪。因為把榜單取消以后,很多打榜投票的環節就沒有了。原來他們可以通過流量來體現商業價值,現在沒有榜單了,廣告商就沒有評判明星實力和商業價值的依據了。所以叫停打投環節的選秀節目,他們一夜成名的舞臺就被封掉了。

    我看到還有一個相應的通知,目前看很多評選投票容易被操縱,今后在很多評獎評選當中,可能要減少粉絲投票的權重,增加專家的權重,這就回到原來的主流行業的標準上來了,也是釜底抽薪的措施。但我覺得還不夠,還需要進一步去摧毀目前的流量明星產生的土壤和機制,比如前面講的,削弱飯圈文化、對平臺資本拆分等。

    目前的整治組合拳下來,見效可能有一個過程,不會那么快。幾大平臺現在不像互聯網企業,他們已經變成了一個利益固化、尾大不掉的狀態,由于方方面面利益的牽纏,改變沒那么容易。

    就拿熱搜來說,現在政策風口上了,他們還不調整,正常的有腦子的制作公司和藝人,就不會老想著上熱搜了,這時候不是給自己找事嗎?可是現在還有明星上熱搜的,我都懷疑他們是不是包年了,今年的熱搜次數還沒花完?

    網易科技:藝人出了事之后,把他全部的作品都下架,這個做法引起議論,因為牽連和損及其他參與成員的權益,你覺得可取么?

    汪海林:可能還需要大家去探討,找到一個辦法。尤其是對藝人多年以前的作品,甚至可能那時候他還是一個挺好的人,我覺得要找到更合適的處理方式。

    但現在藝人剛出事,全部下架他的東西也可以理解。我們的輿論場經常是這樣,以前出現過一些藝人出了事兒后,請他的人反而更多了,影視圈把這個藝人封殺,馬上直播帶貨去請他了,給公眾傳遞出一種不好的信息,反倒因為他出事以后更有市場了。方方面面平臺覺得自己可以通過跟他再合作獲得利益,而藝人再換一個領域,利益也還能更大化。

    因為鉆這種空子的人太多,你要不一刀切地把他們的作品全部封了,他的市場更好,點擊量更高,那不就很諷刺嗎?

    網易科技:關鍵是,我們的管理機制是不是可以長效一點,不能說一陣風過了之后,又讓各種亂象死灰復燃、重新抬頭。

    汪海林:之前我們行業內有吸毒的有各種事兒的,藝人不受影響,他給公眾道個歉就完事了,該拍戲拍戲,該出鏡出鏡,但十八大后,這種情況不允許了。

    我們也在建議,能夠把劣跡藝人的層次分開,哪些是屬于道德問題,哪些是法律犯罪問題。如果犯罪了,剝奪他政治權利了,出版權、表演權顯然也就沒有了,但是如果他沒有被剝奪政治權利,刑滿釋放以后,他就是普通公民了,還是可以享有法律賦予的公民權利。

    我們現在成立了道德委員會,對劣跡藝人評估完了以后,最好是做出一個決定,對他的懲罰到一個什么樣的程度,比如禁止他出鏡的年限多長,年限滿了,他該恢復工作就恢復工作。

    這個都還要討論,因為道德委員會也是前不久剛剛開會成立,碰到疫情,大量的工作還沒有正式流程化,包括聽證會等機制,后面都要建立起來。

    現在對藝人的管理,基本上政府在逐步往后退,把行業協會往前推,一個比較明顯的趨勢,是要加強行業協會的社會管理職能。

    我們也希望很多事情行業協會能夠做到提前預防,這次在中國文聯座談會上,我也談到,有些頂流雖然現在沒出事,不要等出事以后再去懲戒,現在就應該馬上跟他們打招呼,該約談的約談。最近就約談了趙麗穎跟王一博工作室,他們對粉絲的管理不夠,那就要事先提醒他們。

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